2016年播出的《锦绣未央》，以北魏时期为背景，讲述了亡国公主心儿化名李未央，在乱世中历经磨难、终成一代贤后的故事。剧集最引人瞩目的突破，在于打破了传统古装剧”单一女主光环”的桎梏，塑造了一组层次丰富、性格迥异的女性角色群像——从坚韧腹黑的李未央，到蛇蝎美人李常茹，再到天真娇纵的李长乐，每个女性角色都有独立的成长弧光与行为逻辑，共同构建了一幅乱世中的女性生存图鉴。

        李未央的角色塑造堪称”大女主”剧的经典范本。不同于早期古装剧女主”傻白甜”的设定，她一出场便背负国仇家恨，既有亡国公主的隐忍智慧，又有面对危机时的果决狠辣。剧中她初入尚书府时，面对李长乐的刁难、叱云柔的陷害，没有选择忍气吞声，而是利用智谋巧妙化解：故意打翻汤药揭穿李常茹的伪善，设计让李长乐在赏花宴上出丑，用”以彼之道还施彼身”的方式站稳脚跟。但她并非一味黑化，在与拓跋浚的感情中保留着少女的纯粹，在保护忠良时展现出悲悯之心，这种”亦正亦邪”的复杂性，让角色摆脱了扁平感。演员唐嫣用细腻的演技诠释了角色的多面性——眼神中的凌厉与温柔切换自如，权谋算计时分寸感十足，情感爆发时极具感染力，成功打破了观众对她”甜妹”形象的固有认知。

        反派女性角色的塑造同样极具亮点。李常茹作为剧中”隐藏最深”的反派，表面温柔可人、与世无争，实则心机深沉、野心勃勃。她长期活在李长乐的光环下，内心充满嫉妒与不甘，将李未央视为棋子，却在不知不觉中被权力欲望吞噬。剧中她设计陷害李未央、挑拨拓跋余与拓跋浚的关系，每一步算计都精准狠辣，但当她最终众叛亲离、拔剑自刎时，眼中的绝望与不甘又让人唏嘘不已。这种”可恨之人必有可怜之处”的角色塑造，避免了反派的脸谱化。而李长乐作为”显性反派”，虽骄纵跋扈、作恶多端，但其对拓跋浚的痴恋与家族覆灭后的崩溃，也展现出人性的复杂面。

        这组女性群像的成功，在于剧集没有将女性角色简单划分为”正派”与”反派”，而是深入挖掘她们行为背后的动机——国仇家恨、家族利益、个人野心或是真挚情感。这种”女性视角下的人性剖析”，不仅让《锦绣未央》在古装剧市场中脱颖而出，也为后续”大女主”剧的角色塑造提供了重要参考。